～前言～

我一直認為，創作的可貴與樂趣，應該貴在於繪製過程中所遇到的瓶頸和困難。

太好畫的圖，對於習慣創作的人來說，實在沒有任何挑戰性和趣味。

在整理這些圖稿時，其實另外有選出幾張來特別說出當初在繪製時的一些想法與原因。

這些東西，當然以目前電腦繪圖為主的創作理念而言，也許已經不符實際所需。只是有許多細微之處，

只有真正經歷過手工繪圖年代的畫者，才多少能體會因為當年科技的不發達，而必須常常迫使自己想辦法

突破一些因為成本考量和技術極限的限制，以達到更接近與完成畫者心目中理想的作品。

之後的陸續幾篇文章，我會以這些當年創作時所遇上的難題為主，來陳述一些以前創作這些圖稿的原因和

解決問題之道，或許很無聊，不過，這也是我整個創作的歷程和想法，僅供參考。



●圖稿編號：A0001~A0207

本時期的代表作品為：純純的愛、蘇州戀曲、OK絆貼紙系列、HATTOSHITE BOYS、棉花俱樂部、馬路野狼等系列。


A0001  小卡

● 這是我進入紙品界第一張卡片，1986年作。


A0022純純的愛，1987年作。

● 老實說，我對此張造型並不是很滿意，但當時卻賣的還不錯！可能是因為題材的關係吧！

因為喜歡一個人，卻不敢告訴對方的暗戀情形，我想應該是13、14歲青少年的共同經驗才對！

圖中的站牌則是當時由我家到女朋友家的公車牌。


A0023蘇州戀曲，1987年作。

● 我一直很喜歡以中國(尤其是民初)的背景當成題材來創作，大概是我對這時的年代的所有一切特別有感覺吧！

這張圖的原始主題構想來自於以前播出的連續劇《星星、月亮、太陽》，圖中小男孩穿的學生服，與現在日本的

學生服一模一樣，我想多少在市場上也能迎合一些「哈日族」的口味吧！


A0026 OK絆貼紙系列，1987年作。

● 記得在1986-1988年終，日本的藥用OK絆曾風行於台灣好一陣子，當時為了能開發此一商品，也和老闆一起

跑遍台北縣市各大小OK絆工廠，可是因礙於技術的關係，國內至今始終無法開發出能四色印刷的藥用OK絆！

最後不得已，只好用一般貼紙來取代藥用OK絆的塑膠質材！想不到一推出後，市場反應如滔滔江水綿延不絕！

公司所發行的OK絆貼紙系列再版聲不絕於耳，於是由第一版所設計的單張OK絆貼紙，陸續演進到此10張一套

故事系列的OK絆，設計時最大的困難處，是圖單張時必須是獨立的題材，而10張串起時又是一個有故事性的表現，

但不管怎麼說此套商品為當時的公司賺足了銀子，也給我們這些公司的設計師們十足的面子！

A-0034 HATTOSHITE BOYS，1987年作。

● 進入紙品禮品公司，大概是我最重要的轉捩點之一，尤其是在知音卡片。

多年後回想起來，雖然在知音的時間只有短短三年，但是在這三年當中，我所受到的衝擊和磨練，大概是我這輩子中

永遠也無法忘記的回憶。

知音在當時有個規定，就是所有預定要出的商品設計稿，在設計完成後，必須先通過全公司投票，以得票率最高的

前幾名來確定究竟要出品哪些設計。這對當時仍是新人的我，實在是一種「不平等條約」。因為公司的老手已經有些在

市場磨練至少有一、二年的時間，對於市場性的了解和造型，色彩的掌握能力，當然高過我們新進的菜鳥，所以，往往

在挑稿前，不管你再怎麼努力，到最後還是難逃被刷掉的厄運！但是又能怎麼樣呢？大家各憑本事、實力，沒被人選上，

也就證明你的東西就算下了市場，也不會被人欣賞，更別說要掏錢買你所設計的東西了！這樣的情況，一直持續了約有

七個月之久，在這七個月之中，我唯一能作的事，就是每天不斷地在下班後，跑到市場去觀察，看看哪些商品是最被消

費者所能接受，並加以紀錄，分析哪些年齡層會購買哪一類型的商品，而其商品的造型、色彩、構圖、類型究竟為何？

一方面分析國內的商品，一方面又注意日本的流行，實在是ㄍ一ㄥ的很辛苦。從這樣的過程中，慢慢摸索和發展屬於自己

的風格。本圖是COPY日本的圖稿，完全一模一樣，但背景則是自己加上去的。這張圖做完後給我最大的影響，即是提示

我一些觀念和想法，進而設計出「棉花俱樂部」系列。


A-0035棉花俱樂部，1987年作。

● 之前提到，我一直很喜歡中國民初的味道，至今仍是，我想其根本應是來自於我國中時所看過「徐克」的作品《夜來香》

有關係。而後，陸陸續續地接觸了一些有關上海的東西，如杜月笙傳和蔣介石傳，使我對「上海」這個地方產生了極大的

興趣及幻想。「棉花俱樂部」原本定名「上海烏鴉」(因為黑社會的人都是穿黑色西裝、開黑色車子，活躍於黑夜之中，

家黑成一片，故取名烏鴉)。地點當然是發生在上海，但後來考慮到「烏鴉」較不被市場所接受(中國人較不喜歡)，所以，

以當時一部同屬性的電影《棉花俱樂部》來代替原本所想好的名稱。本圖是一張原始初稿，並未發表，只是在畫完A-0034

後所產生的觀念和想法所引出來的習作而已。


A-0037棉花俱樂部，1987年作。

● 在經過幾番的造型修正和風格確定後，本圖是「棉花俱樂部」第一次正式登場，許多人曾經問我，為什麼主角

的旁邊總是跟了一隻烏鴉，在經過上斷的解釋後，我想大家應該都了解了吧？

我在卡片紙品界的風格，在此階段已算是找到了一條屬於自己的路......


A-0044棉花俱樂部，1987年作。

● 這張圖稿是「棉花俱樂部」製作以來首張以對開尺寸來繪製的圖稿，圖的大小當然並不是重點，重點是畫此圖時，

因為正趕著聖誕卡出貨時間，而顯得時間緊迫，偏偏棉花系列的背景又全部是相當耗時的色鉛筆技法，所以趕這張

稿子時，天天都睡在公司，眼睛睜開就畫，餓了就邊吃麵包邊畫，幾乎20個小時手都未曾停過，這樣連續趕了七天，

可悲的是，交稿後我發現，我的右手手掌(大拇指部分)竟然失去知覺，連拿針刺它也沒有感覺了......，直到如今，只要

我畫圖時間稍久，手掌又會產生麻木的感覺。


A-0045棉花俱樂部，1988年作。

● 同樣是為了對K年曆所繪的圖稿，這個階段，我已經對「棉花」所使用的色鉛筆技法產生厭倦，一方面真的太耗時間

(此圖磨了將近一個月，畫完之後，連噴膠都不用噴了，因為紙都被磨破了！

一般說來，我在處理色鉛筆的技法時，前後大約至少七層的處理，也就是說，務求色筆的質感部分，一定要吃進紙張裡

才算數，但是這樣一來，每畫一張背景，相等於要畫上七次才可以)；另一方面，我也一直在思考還有什麼技法可以試著

來發展呢？但是剛好到了這個階段，我因申請美國的綠卡之故，而須遠行至美國，於是乎這張圖稿，可以算是棉花系列

的最後一張圖稿了！